변방의 미술: 엘리자베스 키스의 동양 그리기
Art at the Margin: Elizabeth Keith's Picturing of the East
- 주제(키워드) 엘리자베스 키스 , 신판화 , 동아시아 , 변방 , 접촉지구 , Elizabeh Keith , New Print , East Asia , Periphery , Contact Zone
- 주제(기타) 미술
- 설명문(URI) https://www.kci.go.kr/kciportal/ci/sereArticleSearch/ciSereArtiView.kci?sereArticleSearchBean.artiId=ART002615193
- 등재 KCI등재
- 발행기관 한국미술사교육학회
- 발행년도 2020
- URI http://www.dcollection.net/handler/ewha/000000176172
- 본문언어 한국어
초록/요약
영국 출신의 화가 엘리자베스 키스 (Elizabeth Keith, 1887/8-1956)는 20세기 전반 조선, 일본, 중국 등 주로 동아시아의 풍경과 풍습, 인물을 담은 180여점의 판화 및 수채화를 남겼다. 특히 ‘신판화 (新版画)’라는 장르로 분류되는 키스의 일본식 채색목판화는 생전에 그녀에게 큰 명성을 안겨주었다. 그러나 키스는 사후 본국인 영국이나 그가 오랫동안 거주했던 일본보다는 한국에서 더 큰 인기와 명성을얻었다. 그 결과 키스에 관한 연구도 서구보다는 국내에서 더 많이 이루어졌다. 그러나 기존 국내 키스 관련 연구 상당수는 새로운 1차 사료를 발굴하려는 노력이미미하다. 그 결과 출처가 불확실하거나 부정확한 추정이 마치 역사적 사실처럼통용되기도 한다. 새로운 1차 사료를 발굴하려는 노력의 부재와 더불어 대다수 국내 키스 관련 연구가 지닌 또 다른 문제는 비판적 시각의 결여이다. 대부분의 기존 국내 연구는 서양인인 키스가 식민지 조선의 모습을 편견 없이 객관적 혹은 따듯한 시선으로 그려냈다는 다분히 위인전류의 서술이나 해석이 주를 이룬다. 그러나 키스가 활동하던 시기는 제국주의가 절정에 달했던 시대이고 더구나 키스는 제국주의의 본산이라 할 수 있는 영국 출신이었다. 따라서 키스 개인의 의도 여부를떠나 키스의 활동과 작품 또한 제국주의적 논리에서 결코 자유로울 수 없었다. 본고는 미출간된 편지 및 당대 신문이나 잡지 기사 등 필자가 발굴한 1차 사료를 중심으로 기존에 제대로 알려지지 않았거나 논의되지 않았던 키스의 삶과 작품세계를 재조명하고 이를 좀 더 비판적인 관점에서 파악하려는 노력의 일환이다. 물론한 편의 논문에서 키스의 삶의 궤적을 오롯이 재구성하거나 그가 남긴 모든 작품을 분석하는 것은 불가능하다. 그럼에도 불구하고 본고는 대다수 기존 국내 키스관련 연구가 지닌 한계를 극복하고 향후 관련 연구가 나아가야 할 몇몇 방향을 제시하여 20세기 전반 동서양 미술사의 접점에 대한 이해를 심화하고 기존 미술사연구의 지평을 확장하고자 한다.
more초록/요약
Elizabeth Keith (1887/8-1956) is a British artist who has produced over 180 pieces of watercolors and prints showing various peoples and customs of East Asia. Her Japanese-style woodblock prints, in particular, brought her substantial fame and fortune during her life but she fell into oblivion rapidly after death. Her posthumous reputation, however, has grown steadily in Korea due mainly to the rediscovery of her prints which depict various aspects of Korean culture that have mostly disappeared. As a result, there have been a substantial amount of Korean studies on her and her work. Most of these works, however, lack in original research into unpublished manuscripts and contemporary newspapers and magazines, resulting sometimes in unsubstantiated claims and blatantly spurious information. To make matters worse, most current Korean writings on Keith tend to take hagiographical approaches to her life and work. Based largely on primary contemporary sources, this article seeks to redress the current state of research on Keith scholarship in Korea by providing solid new documentary evidence and by introducing some critical interpretative framework for a contextual understanding of her life and work. This paper, however, does not aim to analyze any particular images she has produced as it would constitute a different line of investigations.
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